一年一的度金曲獎，是每位音樂人的夢想殿堂，但想踏入金曲殿堂，不只得獲得大眾喜愛，也得獲得評審青睞。翻開今年金曲獎入圍名單，除了原住民族音樂類別外，其他像最佳新人、最佳華語男女歌手、最佳樂團等主流獎項，也都有原民音樂人的身影]，究竟入圍的原民音樂人有哪些魅力，能獲得金曲入圍肯定? 從睽違十年後，以專輯《尋找你》角逐歌后寶座的以莉‧高露，也許可以看到一些端倪。
資深樂評人袁永興說：「其實她應該是在今年報名的女歌手裡頭，走的風格是比較不一樣的。因為現在喜歡編曲做很多層次，然後豐富的頻率跟音色。突然有一個這麼地簡單，讓你一聽就覺得哇，我終於不用一直吃大魚大肉，可以吃清淡一點的東西。所以她的入圍是滿可以想像的。」
相較於以莉‧高露，說到豐富且充滿層次的音樂風格，就不得不提到近年嶄露頭角的音樂人，Yellow 黃宣。他入圍今年金曲最佳華語男歌手、最佳演唱錄音專輯，以及最佳編曲人等三項大獎。
黃宣原本居於幕後，曾以製作人身分拿下第30屆金曲獎最佳單曲製作人獎，近年更活躍幕前，在去年獲得金音獎最佳現場演出獎，奠定全方位的音樂實力。但黃宣要拿下今年的最佳華語男歌手獎，可能要先看看評審追求的是歌曲的藝術性，還是歌曲的傳唱度。
袁永興指出，黃宣的獨特性很明顯，明顯到覺得每個人只要聽過他幾首作品，就會印象很深刻。「他不太像以前的歌王林俊傑、張學友也很獨特，可是他們的歌可以很快地傳唱，所以今年的評審如果要選一個非常獨特性的，非他莫屬。」
如果金曲歌王會讓評審在藝術性與傳唱度陷入膠著，那就不得不提到今年入圍最佳新人的珂拉琪。
袁永興說，如果他是評審一定投他，「因為能夠把日文、台語、阿美族語這樣的語言，用非常高的藝術性跟流行性的做法結合在一塊，那就很明顯地把其他的入圍者拋得很後面。」袁永興認為具有大膽性跟前衛性，但又不失該有的流行性旋律，這點很重要。
「我一直覺得，如果能在流行的商業性跟開拓的獨特性、藝術性找到一個平衡點，這件事情是讓人開心得不得了的一件事情。」袁永興說。
若說珂拉琪是以新人之姿震撼音樂圈，那麼成軍十年多的野東西樂團，可以說是好酒沉甕底，帶著音樂專輯《溯》強勢回歸，入圍今年最佳樂團、最佳原住民語專輯，以及年度專輯等三項大獎。
「他們的樂風這麼地金屬重搖滾，甚至有時候有那種死亡金屬搖滾的味道傳達在這其中，因為今年的樂團幾乎都不太走我們過去認識的五月天、蘇打綠路線，就是很獨特性的，不是那麼流行性的東西。」他認為如果評審有看過野東西樂團的現場表演，應該會更服氣這個團體。
光憑錄音室作品就能入圍，袁永興說也許評審中，有人是知道野樂團的實力的，對此他認為評審的口味，似乎在做一個新路線跟整合。
「當然得獎還是有一定運氣的成分，這跟你入圍多少獎項沒有關係，這跟你在那一個入圍名單裡頭的差異性有關係。你就要去思考說，你要做一個讓別人欣賞你就好的藝人歌手，還是你希望你的歌是可以流傳到很遠的地方，流傳到三年、五年後，流傳到KTV，就是你要去思考到底做這件事情，你要的效果是什麼。」
袁永興也說，在數位平台當道年代，約每27秒就有一首新歌發布，面對競爭激烈的音樂市場，音樂人要保有獨特性，又要符合大眾口味，並非一件容易的事。而金曲獎在藝術性跟傳唱度間的拿捏受到考驗，也更讓人無法預期，今年的金曲獎會獎落誰家。
責任編輯：鄭群騰
